Denke an die Struktur der Münzautomaten, wie du sie in Spielhallen findest. Zuerst wirfst du eine Münze oben in den Automaten ein, der mehrere Schlitze haben kann. Die Münze kippt eine mit Barrieren versehene Wand hinunter, die ihren Weg nach dem Zufallsprinzip lenkt. Unten angekommen, gesellt sich die Münze zu den vielen anderen Münzen, die von früheren, oft gescheiterten Spielen übrig geblieben sind. Diese Münzen stapeln sich auf horizontalen, flachen, regal-ähnlichen Ebenen, die sich mechanisch in einer hypnotischen, atmenden Bewegung hin- und herbewegen und in Verbindung mit der Rückwand des Automaten bewirken, dass die Münze näher an den Rand gedrängt wird, wodurch sich die Münzen zu immer instabileren Stapeln auftürmen. Sobald die Spieler:innen genügend Münzen in den Automaten geworfen haben und sich ausreichend Münzen am Rand angesammelt haben, reicht die Reibung zwischen ihnen nicht mehr aus, um sie in ihrer Gruppierung zusammenzuhalten. Schließlich fallen sie kaskadenartig nach unten auf eine weitere sich verschiebende Ebene. Ein Automat kann aus mehreren solcher Ebenen bestehen. Jede einzelne bietet das Vergnügen, Ursache und Wirkung und somit letztlich den Moment der Belohnung vorher-zusagen, den Moment, in dem die Münzen in ein offenes Sammelfenster fallen.

Tom Wynn Owens Verständnis von Malerei ist hiermit vergleichbar, da es ist,
als würden in Schichten montierte Bilder auf einer Oberfläche durchsucht, in
der Hoffnung, durch ein kohärentes oder überraschendes Bild belohnt zu werden,
das aus dem Chaos auftaucht. Die Freude, die hierin zu finden ist, entspringt
der Illusion, einen Prozess von Ursache und Wirkung kontrollieren zu können.
Die Aussicht auf Belohnung dient letztlich als Anreiz, den Prozess von Neuem
zu beginnen.